《阿黛尔的生活》观后感（大量剧透）
看到网络推荐，便顺手添进影单，今日闲来无事，略花3个小时，坐着安静地看完了。
看到一半，想法千丝万缕，到剧终阿黛尔黯然离场时，却只能怜惜她的蓝色背影，渐渐远去。
看完后，我在思索这几个问题：
这世界上有完美的爱情吗？
爱和欲能分离吗？
能永远维持激情不孤独吗？
第一个问题：这世界上有完美的爱情吗？没有。哪怕公主和王子幸福地生活在一起了，也要面对油盐酱醋婆媳关系激情退却。阿黛尔第一次见到蓝发女孩艾玛时，新世界的大门虚掩着，向她透出一丝光亮，让她好奇又紧张。当深入接触时，艾玛简直是个完美恋人，同她谈哲学，谈萨特，为她画像，给她高潮，把她介绍给父母朋友，“爱情三角理论”中，亲密、激情、承诺都有了。然而时间久了，阿黛尔的温婉居家，从白月光变成了粘在衣襟的饭粒子；艾玛的博学和社交，也在阿黛尔的心中引起了嫉妒之火和孤独之海。优点总会变成缺点，没有吸引不会有爱，有了缺点让人厌倦。
分手不只是因为不忠，更意味着两人不能从对方那里获取生命的动力。简而言之，我不需要你了。
第二个问题：爱和欲能分离吗？这是阿黛尔和艾玛直接分手的直接原因。得看情况。比如阿黛尔出轨是因为孤独。在性观念越来越开放的社会，约X软件层出不穷，很多人从陌生人那里得到了满足，并且一夜过后，再无交集。这是有欲而无爱。说明爱欲可以分离。但是仍然有些人宁可忍着身体需要而忠于情感，比如和前女友复合的艾玛。爱欲合一是唯一的一种满足，别的只能称之为忍受。
第三个问题：能永远维持激情不孤独吗？这也是阿黛尔和艾玛直接分手的间接原因。我认为不能。万事万物都要遵守能量守恒定律。激情本来就是峰值，怎么可能不回落呢？而回落到的，才是两个人的真实状态。
另外，影片中充满了大量的对比，很有意思。
初恋男友托马斯是个同龄高中生，有着这个年纪相称的害羞和幼稚。而艾玛特立独行的蓝头发，深情迷人的蓝眼睛，笑起来爽朗而有侵略性的美，实在勾人！更不要说艾玛能理解她，和艾玛在一起，阿黛尔是自由和坦诚和开放的。应该说初期，她很享受两个人的关系。
但是后来艾玛”变了“。
从开始的伯牙子期，后来艾玛成了别人的钟子期。不只是艾玛的高山流水，她的整个圈子都说着阿黛尔听不懂的高雅艺术。阿黛尔只能为大家默默准备意面。她们不再讨论萨特，转向讨论有一百个萨特那么远的席勒。阿黛尔像是特效，从淡入转为淡出。
不止精神上的隔阂，一开始的如胶似漆（见面就是啪啪啪）——一百零八种姿势（尺度太大了）到后来的同床异梦，连一个吻都吝啬。
包括阿黛尔的教学风格。前后差别也特别明显。在恋爱中的她，温柔和善，和幼儿园的小朋友在一起特别温暖。小朋友到一年级各种调皮捣蛋，事业上的困难也反映了生活的挑战，年轻的阿黛尔抛弃了过去的柔软和稚嫩，架上眼镜，被迫成熟。
开始的阿黛尔是懦弱的，不敢向父母朋友坦诚同艾玛的关系（一开始同学的态度和父母的对话就印证了这是一个传统苛刻的环境）。后来为了挽回艾玛，公然在咖啡馆勾引艾玛（虽然不露点但是尺度依旧很大！并且艾玛换咖啡的细节好评！）
阿黛尔受邀请参加画展，来时充满复合希望的粉红色幻想，特地穿上象征艾玛的蓝色连衣裙，结果看到满墙现女友的画作（各种姿势和表情），而自己的画被加工得平平不再有独一无二的张力，迷惘而失落，终于仓皇而逃。
一个漂亮的女孩子，本来过着普通的生活，却被叛逆的蓝头发打乱了人生。只是怜惜她，要用多久才能治愈这场失恋。电影的核心不在同性的爱恋，是在探讨青春期的爱情（这么一想同主题秒杀了国内所有同题材的青春片==）
还有很多有意思的角度和细节，在此不赘述。
不敢说这部电影在高度上超越多少，能引起思考的都是好电影。
致敬所有愿意为弱势群体发声的电影（百合大法好）！（顺便推荐《看不见的世界》）
近些年来，法国电影颇有点“回温”的感觉，
在戛纳和奥斯卡的颁奖礼上，偶尔会有几部类型不同的最佳外语（法国）片崭露头角。
比如《阿黛尔的生活》，同性之爱的美与现实无法跨越的鸿沟；
又或是《燃烧女子的肖像》，制造了一个油画质感精致、优雅古典美的爱恋故事，
既有女性的隐忍、柔情，也有眼神交流之间的惊涛骇浪；
明明是近两年“泛滥”的同性题材，法国人就是能拍出如此高贵之感。
而《悲惨世界》又是一次直面曾经“流动的盛宴”，
铁塔、香榭丽舍大街与塞纳河畔，金色阳光透过树叶透露出树荫的浪漫；
那些暴乱的街区里则是群殴、邪恶与有色人种的暴乱，
雨果笔下的《悲惨世界》与如今的巴黎有了跨越时空的共鸣，只是矛盾冲突从宗教阶级变成了不同种族之间的不理解。
从香颂到电影，从文学再到装扮风格，法式的代言词一直都是浪漫慵懒；
其实，在浪漫的风格上，那些现实里的问题，法国电影却总是一击而中，
法式浪漫不是飘忽不定的悬浮感，而是一种直面生活的真相后，依然爱生活的勇气，
以及在接触到了幻想与浮云的美好之后，依然要跌入现实层面的真相，
这也使得法式浪漫的底蕴更加深厚。
今天，红颜秀要为大家介绍的这部法国电影名为《完美男人》，
该片非常落差的将悬疑和艺术、幻想与现实，两个对立面结合在了一起，
既有对文学艺术的狂热感，也有黑夜狂奔的罪恶与悬疑，可观性非常强。
马修是一个底层法国青年，他渴望成为一名作家，
可事与愿违，已经25岁的他并未在写作上展现出什么耀眼的才华，他只能在搬家公司工作的所得来勉强糊口，
一次偶然中，马修在一位独居老人的屋子里找到了一份未被出版的手稿，
这是一位曾经参加过阿尔及利亚战争的老人，是一部丰富的战争笔记，
在激烈的心理斗争之后，马修还是决定将这份手稿以自己的名义送往出版社，
哪知道这份手稿当天就被出版社接受，马修一下子成为了法国炙手可热的文学新星。
突如其来的名誉和财富冲昏了马修的头脑，
曾经自己仰望的大学女老师，如今成为了自己的心上人，
而跨越阶层后对文学圈、女友富裕家庭的不适应，他不仅要想方设法守住自己的秘密，还要应对完美的假面。
作家这个设定，既不是超级英雄、也不是间谍警察，也没有刺激的“动作戏”，
但作家却是各位名导演、编剧酷爱打造的电影角色，
试问哪位名导没有导过一两部极度出彩的作家角色？
罗曼波兰斯基的《真实改编》，
法国最性感的女人，陷入创造瓶颈与分裂人格纠缠的烧脑故事，
库布里克导演的《闪灵》，
疯狂又恐怖惊悚的作家，直接成为影史上最经典最高分的恐怖电影，
科恩兄弟的《巴顿芬克》，
戴着眼镜穿着不合身的西服的古怪作家，在名利场里像个小丑，脑海里却幻想出了一整个世界。
诺兰的处女作《追随》更是用诡异又文艺的黑白影像，
借着一个青年loser的口，说出了一个扎心真相：
“每一个二十多岁无所事事的年轻人都想成为一名作家。”
写作是让普通人逆袭人生最低成本的方式，苦难的出身可以是写作的源泉，只要有天赋，就能成为人群中最耀眼的那位。
我们的主角马修也是诺兰口中二十多岁无所事事，想成为作家的年轻人，
单身、家庭条件一般、只能做搬家工人，更惨的是他既没有《追随》里那个年轻人的“疯狂”，也没有创作的天赋，
他每天收到的只有退稿~
自己穿着灰蒙蒙的搬家公司衣服站在大学教室门口，
看着年轻高贵优雅的女教授在授课，简直就是底层对上层的仰望。
别看法国电影“浪漫”，
但不论是《再次爱上你》里穿越第二种人生的平凡男主对演奏家妻子要签名，还是《完美男人》里搬家工马修仰望富家千金，
都有着浓浓的现实阶级展现的味道~
没有好的出身、没有丰富的经历、也没有天赋、甚至日复一日的努力也不被认可，
但上帝却给了他一个危险的机会，一举成名。
金钱、名誉接踵而至，就连曾经高不可攀的女神也被自己所折服，
在南法隐秘但是极为豪华的靠海古堡旁，他见到了女友上流社会的父母、谈吐优雅、极有品味和学识，
一举出名的青年作家，极其受人尊重，女主的父亲都说：
“我们很欣赏你，你不是靠遗传财产，而是自己的才华。”
女主还有个从小一起长大、虎视眈眈的青梅竹马一起来家中度假，
出身良好、超有品味的精英白人青年形象，
送给女主老爹的直接是第一本原版的精装书，而马修只能把牛皮纸袋装的口袋书死死地捂在口袋里，
哪怕是“天赋”作家一书惊人，但依旧是卸不掉的自卑和无法跨越的阶级鸿沟，
他没有出身卑微、但是天赋异禀的高傲自信，也没有精英二代的家境与学术培养。
而女友青梅竹马的一句质问极其致命：
“我父亲曾经在阿尔及利亚当过兵，对战争很了解，。我很好奇，你都没去过阿尔及利亚，怎么能写出一部战争小说？”
马修的回答只是：“我做了许多调查”，
当假的“完美男人”碰上真正的精英真的就是，只说一句话就遮不住谎言。
在这样学识丰富、富丽堂皇的文艺之家，马修无所适从，
好像下一秒就要把这个天赋逆袭的“完美男人”的假象给暴露了，
除了各种现实问题，法国电影的各种留白的隐喻也是非常有代入感，
马修把自己毫不出彩的小说，匿名给学识丰富的女友看，女友当然一看就能感觉这是个二流作品，
阳光下的女友和站在树荫下的马修对视的戏码非常值得玩味，马修的眼里全是不自信，
而学识丰富的女友似乎有一丝怀疑，也有一点从作品上升到对马修的鄙夷。
马修站在窗外，看着富豪学识丰富的上流之家聊天的场面，
这个震惊文坛的新星却成为了局外人，哪怕是天赋异禀，一本书就完成逆袭的作家，也对这种家大业大的上流社会趋之若鹜，
又何况，马修是个本就不存在的“完美男人”呢?
接下来的“完美男人”马修又开始不断地圆谎，出版社来催稿，自己毫无灵感又没有第二本小说给自己抄怎么办？
他竟然狠下心将自己的头砸的出血，还把笔记本电脑给砸了，假装被抢劫，拖延时间。
老兵的朋友在签售会上神秘的出现，开始敲诈恐吓自己，
马修竟然打起了女友老爸收藏的名枪的主意，做封口费，被女友的青梅竹马发现，他竟然为了秘密，杀人了…….
于是在那个寂静的、与世隔绝的临海城堡让人绝望的黑夜里，马修拖着尸体，架着摩托艇去大海里抛尸.......
多么讽刺，上帝没有给他天赋和出身，却给了他一个危险的机会，
而他也因为这个机会不断地撒谎，圆谎，有了非天赋作家的经历，
而在那个夜晚之后，他终于才思泉涌，根据自己的经历创造了新小说《欺诈》，
从史诗战争小说到“自转”（读者不知道）犯罪小说，这一次马修真的成为了天才作家，
而“完美男人”最好的存在就是不存在，为了那个他拼命都要守护的秘密，他把唯一知道自己秘密的老兵战友杀害，
而马修则隐姓埋名，成为了那个开始那个灰溜溜的、无人注意的搬家工。
法国电影的powerful往往都在于结局，结局往往能把整个电影提到深刻的哲学层面，
比如《阿黛尔的生活》里再次见面，已经毫无爱意，只有无法跨越的圈层鸿沟的孩子般的哭泣和无言，
比如《燃烧女子的肖像》里伴随着四季交响曲让观众震撼心灵的刻骨铭心之爱。
还有《完美男人》中，一个谎言开始，就要用一百个谎去圆谎，
如何保持一个“完美男人”的形象，只能让他死去，永远活在世人与爱人的缅怀中，
而真实的搬运工只能在黑夜里，站在书店外，看着橱窗里自己的黑白照片和真正自己亲手书写的小说《欺诈》，
“完美男人”是无法存在的，如果想要他存在，那只能亲手“杀死他”，让他永远活在过去……
下一篇：一个小故事让你直面焦虑
发表评论