尔冬升导演新作《海的尽头是草原》正在热映，被其形容为“定海神针”的陈宝国在片中扮演哥哥杜思瀚，在60年后踏上了寻找亲生妹妹的路途。关于如何理解这一角色的复杂心理，陈宝国表示：“这其中有他的忏悔，有他对亲情的留恋，有他对生命的追随追寻，还有就是要完成母亲的临终托付。”观众将在观影过程中跟随哥哥杜思瀚的脚步，逐渐揭晓妹妹杜思珩的人生轨迹，犹如翻开一本贴满回忆的旧相册，背后每段故事都将令人怀念和感慨。曾经的大草原上，质朴无私的人民用爱维系着一个又一个超越血缘的家庭，陈宝国说：“这个故事展现的其实就是一个字‘爱’，我们国家这么辽阔的土地上，从来没有缺过爱的故事。”
问：您在接这部戏之前，对“三千孤儿入内蒙”这段历史有什么了解吗？
陈宝国：之前在报告文学里面看过，还有一个重要的来源就是，我记得是习总书记在2021年全国两会期间，讲了两个和内蒙古有关的传奇，一个是聚力建包钢，建设大工业；一个就是“三千孤儿入内蒙”，体现了这种民族大爱。这是共和国历史上有两个非常传奇的事情。
作为创作者，我觉得这是特别好的故事题材。后来见到博纳影业的于冬先生时，他说：“我们去年已经开始在写了，已经在抓这个题材了，我们还在写，等开了春内蒙古的草返绿了以后，我们大部队就会冲进去，希望你能够加盟。”我马上答应了，于是乎就有了这么一段跟尔导团队合作的经历。
问：您这次还跟李滨、许还山等老艺术家合作，跟他们合作有什么样的感受吗？
陈宝国：他们这些老艺术家的发挥一如既往，我们合作非常愉快，我觉得导演在挑选演员的时候非常准确。我们拍戏空闲的时候也聊两句，很难得。
问：您首次跟尔导合作，觉得他是一个什么样的导演？合作中有什么有好玩的事情？
陈宝国：他对自己要拍的这个故事是有真情的，他有浓烈的情感寄托。而且他心里有数，知道这个故事怎么拍，全部都在他心里面。他每天的创作状态是非常高昂的。
我跟过很多摄制组，一般来讲都是搭一个棚子，然后有几台机器就摆几台，摆两个监视器，坐在这看屏幕画面。尔冬升导演不一样，他不坐着，他站着，他那个屏幕是搁在一个架子上，有人扶着。他永远是站着看监视器，看到拍的内容，他觉得“行”，他第一时间就可以到摄影机跟前，监视器离摄影机很近。我记得我刚入行的时候拍电影，导演都是站在摄影机旁边，有时候跟摄影师你挤我我挤你，就为了看演员的表演。尔导让我回想起了类似于那样的场景，因为他离摄影机很近，他在监视器跟前站着，然后就非常迅速地反馈“可以”“再来”，他是这样的，给我印象特别深。
问：您认为这部电影在当下时代的意义是什么样的？特别是对年轻人有什么样的作用？
陈宝国：电影是一个文化载体，我觉得它一直对创作者有一个要求，创作者真正动情动心地拿起摄影机去拍一部电影的时候，他一定有某种情绪要宣泄、挥发出来，是什么呢？我觉得是爱，情侣的爱、父亲母亲跟孩子的爱、战友的爱、男人老哥们儿的爱、女孩儿闺蜜的爱，实际上它就一个主题——“爱”，还有真诚。我觉得这是这部影片的内核，它能够感动现在的观众，靠的不是别的，靠的也是这个。
能够进电影院去看《海的尽头是草原》这部影片的观众们，你们无疑是幸福的，在我们国家这么辽阔的土地上，从来没有缺过爱的故事，你们今天看的是其中的一个。谢谢你们走进电影院。
文/北京青年报记者 肖扬
编辑/乔颖
发表评论